Carrie

(V.O.S.)

La tímida Carrie és una adolescent que pateix abusos per part dels seus companys de classe. Un dia, a les dutxes del gimnàs li ve, per primera vegada, la menstruació i la jove pateix un atac d'histèria fonamentat, en la major part, per les seves companyes que es riuen d'ella sense parar.

 

Aquest incident aprofundeix encara més en els traumes que ja de per si té la jove, i agreuja una timidesa desenvolupada al llarg de diversos anys d'estar permanentment doblegada davant la seva autoritària i religiosa mare, que li ha fet veure un món de pecats, perills i decadència al seu voltant.

L'any 1974 un jove novel·lista de vint anys anomenat Stephen King va publicar la seva primera obra, "Carrie". Hollywood va detectar ràpidament a la gallina dels ous d'or de manera que el 1976 ja tenien la seva versió cinematogràfica, dirigida per Brian De Palma. Aquest va realitzar la cinta just després d'"Hermanas", "El fantasma del Paraíso", "Fascinación" i abans de "Vestida para Matar" i "Impacto". Aquest període dins de la filmografia del director és conegut com "el període vermell" i està fortament marcat per l'estil del Mestre del Suspens Alfred Hitchcock. Així, podem indicar que De Palma és qui millor ha homenatjat el cinema de l'inigualable realitzador anglès i a "Carrie" també podem observar aquesta influència. "Carrie" és el títol que va fonamentar la fama del director Brian De Palma i va catapultar al cim a Stephen King, convertint-lo des de llavors en el mestre del terror modern, un clàssic excepcional.

 

L'espectador se solidaritza ràpidament amb el personatge de Carrie White. Comprèn que es tracta d'una bona noia, poc sociable i atemorida per les advertències de la seva mare sobre els nois, una víctima de la incomprensió i la crueltat per part dels que l'envolten. La interpretació d'una magnífica Sissy Spacek ("Malas tierras"), que amb gairebé vint anys donava vida a una Carrie de setze, és primordial per aconseguir aquesta empatia del públic amb el personatge. Carrie no només és capaç de manipular els objectes, sinó que és capaç de manipular als espectadors del film, fent-nos sentir com ella vol que ens sentim. Arribem a sentir pena per la noia, llàstima per una nena que ha estat criada sota la por al càstig i finalment sentim un terror gelador que recorre les nostres venes. Sissy Spacek fa un 'tour de force' formidable.

 

Spacek va obtenir una nominació a l'Oscar a la millor actriu, mentre la veterana Piper Laurie (recordada per ser la companya de Paul Newman a "El buscavidas") ho feia com a actriu secundària per encarnar el monstruós paper de la mare, Margaret White. En una d'aquestes poques ocasions en què els excessos histriònics no fan anar en orris la modulació interpretativa, Piper Laurie aconsegueix extreure del seu personatge un ingredient més nociu que el que la descriu com a pastura d'obsessions religioses, per acabar resultant un personatge més que sinistre, directament malvat, de vegades proper al diabòlic, en un detall de caracterització que demostra de nou que a De Palma li agradava portar les dicotomies fins al paroxístic. Amy Irving (“Yentl”), William Katt (“Primer amor”), Nancy Allen (“Vestida para matar”) i John Travolta (“Grease”) són algunes de les cares que donen vida als assetjadors de Carrie.

 

El realitzador ens regala un film ple de connotacions i dobles sentits que va més enllà d'una simple pel·lícula de terror amb sagnants morts. Existeix en la totalitat de la cinta un clar sentit antireligiós o contra el fanatisme religiós més ranci i extremista. Les referències a la bíblia i al pecat original estan àmpliament reflectides en el paper de la mare. La maledicció de la sang, l'alliberament mitjançant el sacrifici i la crucifixió, la venjança i el paganisme ens mostren a un De Palma preocupat per donar un sentit a la història més enllà d'una simple represàlia sagnant. "Carrie" conforma un univers complex que ens mostra una gran varietat de personatges que assumeixen un paper que no entenen i que al final s'enfronten a una destinació catàrtica i terriblement reveladora.

 

El primer gran moment del film és sens dubte, l'escena en què Carrie té la seva primera menstruació a les dutxes del gimnàs. Una escena molt impactant, que resumeix a la perfecció quina és la situació de la jove i la seva relació amb els altres. Brian De Palma és un realitzador que sempre ha gestionat l'erotisme i els nus femenins en les seves obres amb la màxima elegància. Recordem “Vestida para matar”, que també s'obria amb un provocatiu pla nu d'Angie Dickinson dutxant-se. A "Carrie", aquestes primeres imatges sensuals de les noies despullades a les dutxes són preciosament plasmades pel director de fotografia Mario Tossi i acompanyades per una evocadora partitura de Pino Donaggiono, però aquestes evocadores imatges no són més que la calma que precedeix a l'esclat de violència.

 

La pel·lícula es caracteritza per la genial utilització dels plànols per descriure cadascuna de les emocions. De Palma, inspirat visualment per Truffaut i Orson Welles, ens regala unes preses fascinants, uns primers plans nítids i els seus contra picats són totalment esgarrifosos. La manera de gravar aquest film és el que el fa ser una joia del cinema de terror, perquè avui, 41 anys després de la seva realització, segueix sent aterridor. De Palma regala al cinema no només una de les millors pel·lícules d'aquest gènere, sinó una de les imatges més esgarrifoses que hàgim vist al cinema, però, l'horror no rau en aquestes imatges tan poderoses, sinó en la mateixa història com a tal, en l'abús constant que pateix la protagonista i la manera d'expressar-ho en la seva freda mirada. És allà on es troba el que és realment tenebrós.

 

"Carrie" funciona perquè la posada en escena és millor que el relat original. I al moment de despatxar-se amb l'acció, De Palma la roda de manera excel·lent. La nit de la graduació és on es manifesta de manera més àmplia i reconeixible la influència de Hitchcock en el maneig del temps i el suspens visual. Tota la seqüència està rodada amb un virtuosisme tècnic fora del comú. Els efectes especials, la música i el muntatge es combinen a la perfecció perquè el cop d'efecte d'aquesta catarsi sigui espectacular. Fins llavors, "Carrie" havia estat un joc de nens. Des d'aquest moment, la pel·lícula entra de ple en el malson que Stephen King voldria veure plasmat. I finalment la impactant i inquietant escena final del somni, sens dubte un dels millors finals del gènere que es recorden i que va ser imitat fins a la sacietat. Només cal veure el final de la primera part de “Viernes 13”.

 

La pel·lícula de Brian De Palma és sens dubte un clàssic del cinema dels 70, un despietat retrat de l'adolescència que va més enllà del pur cinema de terror, és una mena de 'Cinéma Vérité' trastocat i excessiu que ens mostra la bella i dolorosa que pot ser la vida i la crueltat humana en si mateixa. "Carrie" és un retrat dur i cruel de l'etapa adolescent i de la, a simple vista, perfecta i impecable família nord-americana. Avui dia és una cosa normal mostrar aquest tipus d'abusos però en els 70 posar el dit a la nafra era nou i arriscat. "Carrie" de Brian de Palma no ha perdut gens de frescor i la seva brillant narrativa així com la seva resolució tècnica a força de molta imaginació fan d'ella un clàssic del gènere de terror. Una autèntica obra d'art.